تتحدّث الكاتبة فتيحة مازري، المستشارة الثقافية الرئيسية بالمركز الجزائري للسينما، ومسؤولة متحف السينماتيك بولاية تيزي وزو، في هذا الحوار، عن إصدارها الجديد «جواهر سينمائية جزائرية من نبع الذاكرة إلى العالمية»، الذي تواصل من خلاله الاشتغال على العلاقة بين السينما والذاكرة الوطنية، مستكملة مسارا بحثيا وتوثيقيا بدأته بإصدارين سابقين. كما تستحضر بعض المحطات التي طبعت تجربتها في هذا المجال، وتقدم رؤيتها لواقع السينما الجزائرية المهتمة بالذاكرة.
بداية، حدثينا عن إصدارك الجديد وعن مشاركتك في الطبعة التاسعة والعشرين لصالون الجزائر الدولي للكتاب؟
هذه مشاركتي الثالثة في هذه التظاهرة الثقافية الدولية، وهي أيضا مشاركتي بإصداري الجديد، الذي يعد الثالث في مساري. ويأتي هذا العمل، في الحقيقة، استكمالا لإصداري الذي شاركت به في الطبعة الماضية، تحت عنوان «جواهر سينمائية جزائرية خالدة من نبع ثورة التحرير إلى العشرية السوداء»، والذي توقفت فيه عند مرحلة سنوات العشرية الدامية، أي إلى غاية بداية الألفية. أما الإصدار الحالي، فقد جاء لمواصلة تناول بعض المسارات والمحطات الخالدة في الذاكرة الجزائرية واستكمال توثيقها. وبخصوص إصداري الأول، فقد حمل عنوان «السينما الجزائرية عبر المركز الجزائري للسينما»، واتخذت فيه سينماتيك الجزائر العاصمة نموذجا تطبيقيا.
ما الذي يتضمنه هذا الإصدار الجديد؟
ركّزت، في هذا الإصدار، على الأفلام الجديدة التي تناولت الذاكرة الوطنية، على غرار فيلم «عرفان» للمخرج سليم حمدي، وفيلم «الطيارة الصفراء» للمخرجة هاجر سباطة، إلى جانب أفلام المخرجة فطيمة وزان، فضلا عن الأعمال السينمائية التي عُرضت باللغة الأمازيغية. وقد حرصت على تناول مختلف الأعمال التي تطرقت إلى الذاكرة الوطنية في السينما الجزائرية، مع إيلاء اهتمام خاص لجوانبها الفنية والتقنية، لا سيما أنّ بعض هذه الأفلام استحضرت الثورة الجزائرية بالاستناد إلى شهادات حية.
لماذا اخترت الكتابة عن السينما تحديدا؟
في الحقيقة، لم يكن الأمر اختيارا بالمعنى المتعارف عليه، بقدر ما كان امتدادا للمجال الذي أنتمي إليه وأعمل فيه، بحكم اشتغالي في مجال السينما. كما أنّ تكويني الأساسي كان في الإعلام والصحافة السمعية البصرية. وبعد التحاقي بالمركز الجزائري للسينما وولوجي هذا المجال، أتيحت لي فرصة مشاهدة العديد من الأفلام التي كانت تُعرض، ولا سيما تلك التي تناولت الذاكرة الوطنية. ومن هنا جاءت رغبتي في الكتابة عن هذا الموضوع، وفاءً للأفلام القديمة واعترافا بقيمتها، وتقديرا لما قدمته.
ما أهم المراجع التي اعتمدت عليها في تناول موضوع الذاكرة الوطنية؟
في الحقيقة، تتوفّر مراجع ودراسات كثيرة اهتمّت بهذا الجانب، من بينها مؤلّفات الأستاذ الكبير أحمد بجاوي، كما اعتمدت على دراسات عديدة تناولت الفن السابع في الجزائر، وأذكر، على سبيل المثال لا الحصر، كتابات سليم أقار. وقد استعنت بهذه المراجع والدراسات في تحليل الأعمال السينمائية، وهو ما أفضى إلى إعداد هذا الإصدار الذي أضعه اليوم بين أيدي القراء، والذي يتمحور حول الذاكرة الوطنية.
بعيدا عن الكتابة حول الذاكرة، كيف تقيّمين واقع السينما التي تتناول هذا الموضوع؟
أعتقد أنّ هذا النوع من السينما يشهد تطوّرا مستمرا، بفضل المجهودات التي تبذلها السلطات العليا في الجزائر، سواء من خلال التمويل أو الدعم والمرافقة. وهذا يعكس اهتماما كبيرا وإيجابيا بالصناعة السينمائية، ولا سيما الأعمال التي تُعنى بالذاكرة الوطنية.